HISTORIA DE LA MÚSICA - Renacimiento, Compositores

ANDREA Y GIOVANNI GABRIELI

1510-1586 y 1557-1612 Italia

Familia de célebres compositores venecianos, tío y sobrino. El primero fue Chantre de San Marcos de Venecia y discípulo de Willaert, aunque permaneció algunos años en Verona como organista de su Catedral. Durante el resto de su vida fue organista en San Marcos, como segundo de Claudio Merulo y después, en sustitución de su sobrino Giovanni. Entre otras muchas obras, compuso la música con que su ciudad celebró la victoria de Lepanto en 1571. Escribió especialmente música religiosa, aunque también madrigales profanos. En sus obras queda reflejada la particular arquitectura de simetrías de la iglesia de San Marcos, que se traduciría en coros enfrentados.

Su sobrino Giovanni fue su más ferviente admirador y siguió sus pasos, estudiando con Roland de Lassus. En Venecia desempeñó el cargo de primer organista de San Marcos y fue profesor de destacados alumnos italianos y extranjeros, como Grillo, Tadei y especialmente Heinrich Schutz, desde donde su influencia se extendería hasta Johann Sebastian Bach.

PRINCIPALES OBRAS:

Andrea Gabrieli
Canciones Sagradas - 1565
Primer libro de Misas - 1572
Madrigales a tres - 1575
Primer libro de Canciones Eclesiásticas - 1576
Salmos a David - 1583
Coros de Edipo Rey (para la inauguración del Teatro Olímpico de Vicenza) - 1585
Giovanni Gabrieli
Concerti - 1587
Sinfonía Sagrada - 1597
Sinfonías Sagradas - 1615

ORLANDO DI LASSO

1532-1594 Bélgica-Francia

Llamado originalmente Roland de Lassus, fue el más importante compositor de la escuela franco-flamenca del siglo XVI. Se crió en la ciudad de Hainaut, siendo miembro del coro de la iglesia de San Nicolás. Siguió al virrey de Sicilia por sus viajes por Europa, quedando impresionado por el arte italiano en Milán, Sicilia y Nápoles.

Después se afincaría en Munich como maestro de capilla del duque de Baviera, realizando frecuentes viajes a Alemania e Italia, y relacionándose con los principales personajes de la época, desde el editor Adrian Le Roy a músicos de las cortes alemanas, recibiendo condecoraciones y gratificaciones de príncipes extranjeros. Parece que conoció a Palestrina y tuvo varios discípulos, entre ellos Giovanni Gabrieli. En su juventud abundan las obras sobre textos profanos, mientras que en la madurez se vuelca hacia el estilo religioso.

PRINCIPALES OBRAS:

Primer ciclo de motetes - 1556
Segundo ciclo de motetes - 1562
Bicinia - 1577
Psalmi David i poenitentiales - 1584
Tricinia - 1588
Cantiones sacreae sex vocum - 1594
Lagrime di San Pietro (edición póstuma) - 1595
Prophetiaes Sybillarum chromatico more (edición póstuma) - 1600
Magnum opus musicum (edición póstuma) - 1604

GIOVANNI PERLUIGI DA PALESTRINA

1525-1594 Italia

Compositor italiano de música sacra, género para el que compuso 102 misas, unos 300 motetes y 133 madrigales con textos profanos. Fue un brillante organista que estudió con Mallapert y Lebel y quizás con Arcadelt, que impresionaría al cardenal Giovanni María del Monte, luego papa Julio III, que lo contrata como maestro de coro y a quien Palestrina dedica su primer libro de misas.

Aunque trabaja como cantor de la capilla Sixtina, debe renunciar al puesto cuando se casa por primera vez (lo hace otra vez más y tiene hijos que serán víctimas de la peste). En 1577 el papa Gregorio XIII le encarga (junto con Aníbal Zoilo) la corrección del repertorio gregoriano.

Su estilo es muy característico en el tratamiento de la prosodia de los textos (acomodación de sílabas a notas), siempre sujeto a su propiedad de cantable.

PRINCIPALES OBRAS:

Primer libro de madrigales a cuatro voces - 1555
Missa Papae Marcelli - 1563
Repleatur os meum - 1570
Primera colección de madrigales espirituales - 1581
Cánticos de Salomón - 1583
Stabat Mater - 1590

TOMÁS LUIS DE VICTORIA

1548-1611 España

Compositor español. Fue alumno de Escobedo en Segovia y luego de Morales. A los veinte años fue enviado a Roma con una pensión de Felipe II, para ingresar como cantor en la capilla del Colegio Germánico que los jesuitas crean para combatir el protestantismo. En sus trece años en la ciudad trabaja como capellán cantor y después como maestro de capilla de San Apolinar.

La viudedad de la emperatriz hace que retorne y se instale en Madrid a su servicio, primero como maestro de capilla y luego como organista del convento de las Descalzas Reales, gozando además de la protección del cardenal Michele Bonelli. Su estilo sigue fielmente las pautas de la escuela romana de Palestrina, entre el dramatismo y ascetismo. La independencia de las voces no sólo responde a planteamientos armónicos de conjunto, sino a la propia musicalidad de la música melódica.

PRINCIPALES OBRAS: